李少红一向以她共同的女人视角和导演风格在影视艺术创造的道路上进行探究。从《恋爱中的宝物》《妈阁是座城》到电视剧《雷雨》《橘子红了》《茧镇奇缘》，再到正在热播的《大宋宫词》，在影视著作的创造中，李少红一向都保持着自己明显的风格，以细腻而又诗意的女人视角，在服装道具、色彩光影、画面镜头、意境风味等方面都有自己共同的美学寻求与艺术主张。
《大宋宫词》的出现，是李少红一次“少有人走的路”的全新探究，这部以宋代前史为创造布景的著作就是她在几乎没有前人衬托，没有类似著作可参考的情况下，带领团队历经三年时刻的打磨，创造的一部跨度近六十年的大宋风云，她展现了一千年前汴京城内的风俗文明、人文风貌和宋廷遵循“敛六合之杀气，召六合之和气”的政治哲学，带领观众领会昌盛辉煌的汴京风华。
再次执导古装剧，李少红将眼光聚集在了宋代，由于在她的眼中，宋朝是一个“很有意思”的朝代，艺术和审美堪称是中国古代艺术史的一个巅峰，但是现在表现宋代的影视著作太少了，“我想把它拍出来，让观众能感遭到它，在尊重前史的基础上，为观众出现一个不一样的大宋国际。”
为了讲好专归于“大宋”的故事，不论是从宫殿款式到室内柱子幔帐的色彩，仍是从人物的发型到内衣外袍，甚至到男子腰带的款式、系法，李少红在拍照进程中都尽量做到将各个细节完美出现，最大程度吸引观众沉溺其间，与剧中的人物悲欢与共。
宋代的文明特征是在向群众和老百姓的社会化转化进程中构成的，这就派生出大宋专有的美学体系：精约、雅致、高级、憨厚。这一特质体现在宋代发达的绘画艺术中，《瑞鹤图》《听琴图》等宋代名画都成为李少红灵感的来源，让她有了将画中场景实在复原为视听画面的创意。
在之前发布的“韩熙载夜宴图”制造特辑中，古画怎么活起来总算让观众得以一窥究竟。事实上，《韩熙载夜宴图》本为五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画著作，现存版为宋摹本，绢本设色，描绘了韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。在原画中，夜宴由琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢迎来宾五段场景组成，线条整齐精细，色彩绚丽清雅。而在拍照秦王赵廷美（赵文瑄 饰）为避夺位之嫌隐居府中，大宴来宾夜夜笙歌之时，导演李少红随即使想到了曾身处相同境况，被南唐后主李煜置疑的韩熙载，再现《韩熙载夜宴图》的想法也应运而生，她希望将将古典文明与现代相结合，运用长镜头的调度，将名画与剧情相融合。“所以我们按《韩熙载夜宴图》给拍了一遍，为了融入到剧情里，特意从左向右这姿态打开，有意识地让秦王像韩熙载一样串在这五个场景里。我们是希望像描摹一样形成一个镜头下来的效果。” 为了让观众有满足的代入感，李少红首先复原了画中的摆设，选取好视点，然后用大量的运动镜头，将镜头渐渐推广摇移，精准调度人物，将每个人物包含其间，一镜究竟，充沛结合了古画的长轴特色，赋予看似平面的长轴画以景深和感，总算拍出带有“韵律感”和“呼吸感”的镜头。 当这个“立体版《韩熙载夜宴图》”拍照特辑一经释出，在网上引起了影评人的专业称道和观众网友的广泛好评。
此外，著名的《瑞鹤图》也将在《大宋宫词》中以镜头语言得以出现。虽然逼真展现这些经典画面需求消耗大量精力与时刻，但李少红认为非常值得，“我信任会是很震撼的，一部好的著作，应该给观众留下一些经典的画面。”
剧中的大庆殿就是仔细考究其前史原型的基础上，在横店搭建了一个一比一的宫殿，这也是现在国内唯一的北宋皇宫实景场景，被当成一个标杆永久保留下来，也为后来的摄制组供给了可直接运用的布景。
剧中的服装造型自开拍以来就备受瞩目，不论是祎衣凤冠、大朝服仍是日常服饰，李少红及其团队在规划上不仅重视精致与质感，而且突破了一般戏剧化只为造型好看的造型概念，复原出非常地道的宋朝服饰原样，并用美学的概念加以润色渲染。
不仅女人服饰和朝服制造精巧，就连铠甲也做到了交兵时能“飘”起来的程度，这得益于“扎甲”的技术，制造进程繁杂，以金丝或麻绳将小片的铠甲穿起，突破以往战役场面中因铠甲捆绑而表演僵硬的限制，使其可以随身体律动而动，不受奔驰、挥刀舞剑的影响。
宋代女子的妆面简洁朴素，褪去唐代的昌盛奢华，愈加突出天然美。其间眉式是很讲究的，这在剧中得到很好的出现，不论皇后仍是宫女，常把眉形画成宽阔的月形，然后在月眉的一端用笔晕染，由深及浅向外散开，别有风味。惹人注目的还有宋代的“点唇”，将主要由朱砂为主要原料制造而成的“唇脂”涂于唇间，比较唐朝而言唇红的规模更小，愈加天然。
造型中最让人冷艳的仍是刘娥的“珍珠妆”，实在复原了珍珠三白，珠钿之美，并立异突破了观众对宋代的固有形象。
“澶渊之战”是前史上有名的战役，要想实在打造出战役的惨烈及实在状况可不是件容易的工作。为了拍好这场备受重视的战役戏，李少红邀请了曾在《黄飞鸿新传》扮演鬼脚七的熊欣欣作为动作指导，首先巧妙地利用了道具，各种军事装备轮番上阵，包含火药、飞弹、箭、弩等等，更是出现了神器“床子弩”，射程之远威力之大令人赞叹，一出场就射中了大辽榜首大将，在挖地道、绊马脚，以及凿冰河等机敏战术的运用中，道具都发挥了不行代替的效果。
在拍照战役场面时剧组全程选用运动镜头，在“铁马踏冰河”场景中更是用慢镜头的手法进行特写，从远处奔驰而来的“马群”拍到近处的“马蹄”特写，于干戈铁马之中复原出这场汹涌澎湃的澶渊之战。
此番再创造古装剧，也是李少红导演个人风格与情怀的提高，带着李少红个人风格款式的前史叙事，展现出从女人视角动身讲述前史的共同性。
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